①何景明(1483-1521)：字仲默，号白坡，又号大复山人，信阳(今河南信阳)人。明代文学家，倡导了明代文学的改革运动。院里十分寂静，可以听到稀疏的雨点声。高高的树林收入了从远处吹来的寒风。远处的风雨声连接着近处的蟋蟀声，声声入耳。寒色慢慢地爬上了深黄的梧桐树。低矮的卧榻躺在孤灯的照耀之下。清脆的笳声飘过了万家热闹的灯火。我漂泊天涯，至今没有回家。此夜我不禁想念起自己的家乡。在明代前七子中，何景明诗是以清新俊逸著称的，这首诗正体现了他的独特的风格。全诗共八句，前六句都是写周遭的境物。“院静闻疏雨，林高纳远风”，因为深夜院静，才能听到疏落的轻微的雨声，也听到了远风振柯的沙沙声。这正是欧阳修在《秋声赋》中所描写的“声在树间”的秋声。此外四周还有什么引起诗人注意的呢?有秋虫蟋蟀的鸣声，有梧桐枝上的“寒色”。“寒色”是什么?大概是秋夜的霜露在梧桐树上染抹的带着寒气的色吧。还有“短榻”、“孤灯”，以及传遍万户千家上空的凄清胡笳声。这些都是典型的秋景，或是易于引起人们的伤感的事物。作者四周的景物当然不止这些，但只有这些能与诗人当时的心境沟通，因而被诗人捕捉到，加以渲染，加以突出，于是一幅雨夜秋思图便跃然纸上了。“天涯未归客，此夜忆江东”，“江东”用项羽的典故，泛指家乡。原来，正是诗人浓郁的乡思，才给这幅雨夜图染上了如此凄清的色彩。[2]本诗的悲秋主题并不新鲜，因此，诗的佳处也并不在此，而在中四句的炼字锻句上。颔联一“连”一“上”，都是锤炼而得的诗眼。秋声与蟋蟀之声相“连”，可见蟋蟀声之大，足以与秋声比肩了。“蟋蟀在堂，岁聿其莫(暮)，今我不乐，日月其除”(《诗·蟋蟀》)。这蟋蟀声，不是与秋声一样，能唤起人的迟暮感、令人惨然不乐么?然则二者相“连”，不也是很自然的么?“寒色”(这二字本身也有通感之妙)“上”到梧桐树，又可见这寒色是慢慢侵润上来的，原来隐伏地上，到了这微雨之夜，经过了夜的催化，才爬上了枝杆。可以想见，当诗人感觉到“寒色”上来之时，他的内心，也完全被寒气浸透了。颈联的“短榻”和“孤灯”、“清笳”和“万井”，字面上是并列；其实，卧榻已短、令人难以安眠，又笼罩在孤灯的惨光中，和笳声已凄清、令人不忍卒听，又偏偏其响至于遍及万千井巷；这二句，都有一倍添哀之感，意义上前后并不并列，而有递进感。当然“里”、“中”二字重复，微觉美中不足，但这只是小疵，瑕不掩瑜，中四句的锤炼之工仍是可咏可昧的。