《深夜食堂》讲述的是上海不起眼的小弄堂里，有一家只在深夜营业的小餐馆，而这位50岁左右的老板，会为每个到来的客人，制作一份专属美食，在满足食客们的味蕾的同时，也见证了各式各样的人生故事。以下观后感，希望对您有所帮助!梁家辉，首次执导，同时也饰演了影中的食堂大叔。不得不说，这部影片普通人设很多，除了大叔以外，所有角色出境率不高，更像是友情客串。每一个角色的演绎者都说得上是演艺圈的名人，刘涛、彭于晏、邓超、杨祐宁、郑欣宜、张一白、蒋雯丽......而大叔和大叔的深夜食堂贯穿了整部电影每一个食堂都有它的故事却会在不经意中又回来了影片中的深夜食堂，坐落在摩登上海中一条不起眼的弄堂。常常光顾的，有弄堂里的邻居钟伯、阿龙、明月、开源和莲姐，还有常常加班到凌晨的广告公司三人组大叔说“每一道菜都是它们自己的颜色”，每一个人都有专属的那道菜。而影片则以不同菜式诉说每一个故事小雪是一位音乐家，父母离世后，独自从新加坡回到上海。在深夜食堂遇到了音乐知音阿信。第一次相遇，醉酒的阿信被小雪弹吉他的声音美妙而醒。两人在食堂，无数次音乐自由流浪。两个夜归的音乐灵魂相融，孤单的路上，有你不就好了吗?可是，小雪生病了。就在小雪第一张唱片即将发行时，她留下阿信一个人在这个世上流浪。音乐，是她们的梦。可是没有了小雪，阿信的音乐还会暖吗?小美是一位调香师，她有一个遗憾-她和初恋学长的往事。当年，因为肥胖的原因没有开口跟学长告白。多年后，他们相遇小美才知道学长原来当年也喜欢她。原以为，这一段错过的年少往事，会在学长的重新告白而不再遗憾。可是呀,YOUARETHERIGHTPERSON,BUTAREN'TATTHERIGHTTIME,INTHERIGHTPLACE。在错过告白，学长出国发展的期间，认识了他现在妻子。你们心中的曾经那个他，是否会有相逢的时刻。回忆弥漫，我们都曾为孤单而走散。蛋饼-你看到的是月亮，而我看到的是这座城市唐宁跟思思是这部影片中，长篇幅的故事，也是让我最打动的故事。故事的平凡、故事的真实就像是在诉说我们每一个在城市的孤独者。唐宁是一位司机，常常开夜班，思思是公司的前台。所以他们常常在一个还没上班，一个刚结束夜班的清晨，一起在食堂吃蛋饼。唐宁说，每晚开着车载着这座城市的每一位乘客，一直兜呀兜呀，都在兜圈，他不羡慕也不喜欢上海生活，他只是不想输给这座城市，等赚够钱回老家盖房子。而思思的梦想则是在上海成为模特。所以当思思为实现梦想而去当直播时候，唐宁无法接受，他不喜欢在直播面前抛媚眼，用讨好观众姿态的思思。吵架中，思思对唐宁大喊说，你就只是一个只会在车里不思进取的司机。可是呀，我想所有的女孩隔着屏幕都会想要得到唐宁这样的男友，在他的世界当中，只有思思，他用尽所有的力气去赚钱，用尽所有的温暖对思思。在他拿出戒指向思思求婚的时候，思思拒绝了，她说“就像我们来到上海，都觉得这里很美，但是你看到的是这座城市的月亮，而我看到的是这座城市”。思思后来出国了，去追随她的模特梦。前两道拜的故事也许你觉得是遗憾的、悲伤的。而这个故事结尾是，思思两年后回来，回到了原点，唐宁一直在等她。而一首插曲《不晚》，告诉我们深夜阑珊，会有一盏灯为我们而温暖，也会有一个人将与我们相伴，所以这是一个温暖的故事。可是世界上会有那个一直温暖的人吗?影片中，还有开源的花甲，明月女儿的糖藕，阿龙的包子，都是一道菜，一个故事。这座城市风很大，孤独的人总是晚回家。回家了，一个人，孤独相伴。愿你我在这座城市，都有大叔的深夜食堂，愿你我，学会自己对自己说"晚安，感谢你的陪伴”2009年，在日本有一部电视剧，只有十集，却在短时间内，攻占了亚洲等地，成为影迷津津乐道的神片。当时就有很多影迷表示期待，如果中国能翻拍该多好。甚至很多人开始为这部作品的中国化，贡献点子。当然最重要的，是在这个小店里，会发生哪些我们所熟悉的故事，足以让中国观众感动的故事。然后是2017年，《深夜食堂》中国版终于来了，在荧幕上大秀厨艺的黄磊老师，领衔众明星主演，最终收获2.8分的扑街成绩。华人影迷心中最有演技的男演员之一，梁家辉老师挑起大梁。又当导演，又当演员，然后领衔众多明星，拍出了这部电影版《深夜食堂》。也在失败的路上了。我在观影的时候，整场只有3个人。《深夜食堂》作为改编性作品，前有珠玉，但是网友们期待了这么多年，等来的却总是充满瑕疵的作品。相比剧版，可以在比较宽裕的时长来呈现多个角色的故事，电影版存在天生的缺陷。而且，《深夜食堂》其实最吸引人的立意，在于它用了一个壳，装了众生相。而且，都只是任务一般顺带而过，有开头，却没有很好的收尾。总的来说，梁家辉版《深夜食堂》在本土化上，做的要比剧版好。对上海城市的描绘，对食堂客人与这座城市之间的关联，对老板的生活气息等等，都算是比较用心了。这也是为何我说，网上的评分有失偏颇，大概，这也是另一种厚爱?有十几条之多，然而，最多的都是日本原版。最大的原因，是我们没有厘清深夜食堂的定位。恰恰是故事，赋予了这道美食以及这个小店意义。黄磊的剧版《深夜食堂》，在本土化改编上，特别重这个店铺，重这个老板以及他做的菜。而老板会做什么菜不重要，每一个到深夜食堂里来的人，也不是因为想吃一道菜。其实中日韩在文化上的内在联系，应该比较容易理解《深夜食堂》的意义。每一个人都有秘密，每一个人都有生活的烦恼。食堂与人的关联，恰恰是人与生活的关联。因此，店主也不是万能厨神，他只是在恰当的时候，以一个旁观者或者见证人的角色，参与了客人的情绪。所以，梁家辉电影版关于深夜食堂开在繁华都市后的小巷子里，自己也会去看菜单研究做法，是比较贴近现实的。我们在改编一部作品时，可以参考人家的形式，但照搬不了灵魂，也就是故事。说实在的，深夜食堂可以在日本东京，在韩国首尔，在中国上海、北京、香港等等，每座城市都不缺少有故事的人。甚至，店主可以只做日本菜系，店内装饰参考日本风格，店主服装也是日式的。这都只是形式，并不影响深夜食堂怎么开起来。深夜食堂只是给城市里的过客，提供一个灵魂的中转站，一个情绪的宣泄口。日本的整体社会价值观，是尽量不打扰其他人，默默承受所有的压力，把微笑留给对方。这造就了社会上的人群内心极度压抑。白天繁忙的工作，让所有人没时间去顾及内心所想。等到夜幕降临，思想一旦放空，所有的情绪便一下子涌上来了。这些情绪，来自工作，来自家人，来自未来，这使得他们急需要一个类似深夜食堂的东西，用来释放一天的情绪。当代中国大多数都市青年的现状，是有房子，没有家。而还有一些人，已经成家立业。但是生活的压力，也让他们急需喘气的机会。相对而言，中国人是不会在一个开阔的地方，与一个陌生人交心，甚至周围还有一群陌生人在听。当代社会，70后有长辈和晚辈的压力，80后有下一代的压力，90后有成家立业的压力，00后还不懂压力。然而，7080后因为有家庭，鲜少有熬夜与陌生人相会的机会。90后虽然也不喜欢与陌生人接触，但他们晚上都喜欢宅在家里，然后失眠。那么，这样一家深夜食堂，当然吸引的不是00后，却也没有足够的理由，让708090后单独出来诉说故事。中国的故事都在哪?而深夜，只有在大排档或者宵夜摊，才是几个知心好友最终的归宿。这就是中国人的情况，跟陌生人发生的故事，不会说出去，而跟熟人，才会说出很多故事。在城中村的巷子里，在街边的小摊。你会发现不同于白天忙碌于工作时的状态。不知道大家有没有想过，其实大排档或者夜宵摊等地，是嘈杂得不行。完全比不得高档餐厅里，有优美的音乐，大家在小隔间低声细语，不敢大笑，服务员也礼貌至极。他们不用管周围的陌生人，因为每个陌生人都在跟身边的熟人倾诉。他们也不用担心自己会吵到别人，因为大家都在忙着倾诉和倾听，完全不在乎周围是怎么样。很难想象，当大排档里井井有条，大家慢条斯理，小声说话然后不时地瞟一下周围的人，生怕打扰到对方，那大概都不会再有人来了吧。这样的地方，性情中人会光着膀子，扯开JASON、ERIC、TOM的面具和标签，用啤酒灌醉自己，露出白天不敢轻易展示的笑容。在半醉半醒之间，拉着身边的人，诉说自己内心的苦闷。所以，这也是中日深夜食堂的差异。我们需要一个表达情绪的空间，但是，这个空间绝对是相对隐私的。即使是和日本《深夜食堂》一样的店内格局，那么有小隔间绝对比这种靠得很近，集体面对老板要有安全感。中国的都市人，也会想要倾诉，但绝不是吃了一道美食就一股脑说出来。需要倾听的，也不是一个专注做菜的人，而是一个知心的老友。否则，我们更愿意相信自己住的小空间，刷着熟悉的软件，看别人的动态。梁家辉执导的这部电影版《深夜食堂》，有他的成功之处。比起看起来像人生导师，特别专注做菜的黄磊，梁家辉更适合这种面相凶狠，有故事的店主。这样的反差才能显示出这个店的温情，也衬托出小店大故事。而里面关于店主穿梭于菜市场，后门养流浪狗，楼梯间晒腊肉，自行车出行等等，都具有了本土化的生活气息。但是，关于人物塑造，缺乏很好的故事灵魂。小店里常驻的那几位客人，一个是自己收养的弟弟，对于他的故事描写，仅仅是一个脾气暴躁的监管人员。店主作为一个旁观者，唯一有机会参与到故事中，却在两人情感间的冲突和莫名和解，最终消解得一无所有。关于忠叔，则是一个典型的点缀人物，帮助店主说出大道理。他可以没有故事。另外三个广告人，虽没有黄磊版姐妹花的浮夸，但也显得过于主动，他们的故事依然没有。倒是几个不常在深夜食堂出现的人物，给了他们比较深的故事延展。包括开源的爱情和拳击事业，包括小雪的音乐梦想和遗憾，包括思思和唐宋之间的爱情。三者，都在鼓励着勇敢追逐，但也同时表达了对美好的珍惜。可惜的是，三者的故事，都只是戛然而止。这不是坏事，在中国的店铺，想要让顾客放心吃，吃完还能来一段故事，店主需要和客人成为朋友。这电影说白了就是跟黄磊的一个毛病，不接地气，不着根儿，东施效颦学着日本的宵夜文化假装精致，却从来不从中国遍地都是的夜市大排档汲取灵感。中国的深夜食堂应该是，夏天傍晚，简单桌子椅子支在露天空地上，三三两两的下了班的哥们儿，各种板筋肉串脆骨烧烤，一箱啤酒蹲在脚下，边喝边侃大山到深夜，这才真正是中国版的深夜食堂。我这一夏天晚饭就基本没吃过一顿正餐，全他么被哥们伙计吆喝着在夜市大排档上过了，来瞅一瞅哈哈，看看有没有一样的?从《舌尖上的味道》到《深夜食堂》，从美食到故事，从烹调方式到人生百味，和“美食”相关的影像不断充实着内容，在传达美食意义的同时，也在透过美食来观察形形色色的城市夜生活和一个个走进深夜的人。饮食和饮食文化其实是两个不同的概念，虽有重合之处，但细细比较起来，饮食针对的是仅仅是人们的口腹之欲，而饮食文化则包含了人生百态、喜怒哀乐甚至生死伦常。看过港版的《深夜食堂》之后总有这样一种感觉，所有的东西都似曾相识，可所有的东西都有些错位。港版的《深夜食堂》和日版的《深夜食堂》有很多相似之处，都是从美食开始，逐渐将镜头转向普通人的生活，透过美食的视角来观察城市的生活和情感。但港版的《深夜食堂》和日版的《深夜食堂》也有很大的不同，而这些不同则是港版的《深夜食堂》“尴尬”的原因。美食是城市文化的外延，内里的气质则是城市美学，其中包括了人们的饮食习惯、生活方式、情感表达等。一个国家和一座城市的美学气质本身就是一种核心文化，它决定了一座城市的属性，也决定了建立在这座城市基础之上的所有艺术。在日本文化中，居酒屋是一个图腾般的存在，那是他们的精神原乡。从这个角度上来看《深夜食堂》，它不仅是日本生活图鉴，也是日本文化的展现。比如，日本文化中的素、雅、忍等，反映在食物上就是原汁原味、简约而不简单。这就使得《深夜食堂》中的美食也格外清爽迷人。日版《深夜食堂》中介绍了很多美食，这些美食其实就是一座城市的美学气质。每一种美食都包含了一些简单而深刻的哲学道理，表现在电影中，则是充满治愈人心力量的台词。日本的美食类电影只有两类，一类是以食物为主，将食物和人之间的关系作为核心的《深夜食堂》等作品，另一类则是以烹调为主的，将食物作为一种媒介的《孤独的美食家》等作品。虽然重点不同，但两类电影还是有很多相似之处，那就是美食的温度代表了人间的温度，食物和人之间的关系永远是相互温存，相互依赖。食物拥有治愈的力量，可以治愈每个受过伤害得人。而那些被治愈的人让食物更有意义，让那些热气腾腾的美食有了传承的价值。如果冲着美食去看这部电影，估计会大失所望。这不过是一部以“深夜食堂”为幌子的鸡汤电影，故事缺乏真诚，美食缺乏温度，整部电影尴尬又做作。电影虽然邀请了很多明星助阵，可效果并没有想象中的好。如果作品本身缺乏诚意，演员的表演只能空洞虚假。整部电影由四个故事构成，单凭角色的身份设定就能将剧情猜测的八九不离十。电影将故事的背景选择在上海，可从角色的身上丝毫看不出上海这座城市的文化和特点，甚至丝毫都感觉不到一座城市应有的美。中国饮食和饮食文化有着自己独特的地方，菜系多而烦躁，味道包罗万象。但是，真正能够体现出“深夜”和“食堂”的则是那些夜晚才涌现出来的大排档和烧烤摊。在这样的地方才能看见热气腾腾的生活和真实的情感。在港版的《深夜食堂》结尾的花絮中可以看见很多不同行业的年轻人诉说生活的苟且，憧憬诗和远方，但这毫无意义。每个人对生活的理解都是不同的，一味的迎合换来的只是假惺惺的“热泪盈眶”。其实，港版的《深夜食堂》并不是没有可取之处，它提供了一种全新的视角，只是这个视角还不太成熟。第一位走进店里的女客人绝对是刘晓庆，后面跟着好姐妹陈冲，进店晓庆姐就点了红烧肉，见到梁店长就哭了，十几年没见，想念老友，在经历公司被查，离婚，借高利贷被抓，如今终于恢复平静，妹妹陈冲是拿着玫瑰进门的，刚灭了烟，坐下点了杯酒，笑着说为庆祝晓庆回家，十分钟前她直接就和小男友分手了，气氛很快热络了起来。第二位客人是邱淑贞带着全套穿着IT的女儿来了。邱是大歌星，退出歌坛回归家庭了，梁店长给她做了道意大利面，说希望她能回归，邱看着女儿说，算了算了，还是等她出道靠谱点。第三位客人张家辉带着一只汤勺来了，他说想来喝鱼汤，梁店长立马变了脸色，这是被他开除的徒弟，当初就是因偷喝客人鱼汤。这次过来为了显摆自己翻身，不过看到梁店长递给他当初留在店里行李后留下汤勺痛哭离去。第四位肉贩黄秋生拎着一只血淋淋的猪头大步而来，问能不能卤猪头肉，梁店长表示拒绝，并端来一屉叉烧包，说，不要再殴打你失明的媳妇了，不生孩子就算了，大不了离婚。第五位西餐厅大厨谢霆锋和冲浪教练古天乐结伴而来，两位因自己专业备受质疑苦恼不已，梁店长拿出醪糟鸡蛋开解道，专业自己清楚就够了，反正只为赚钱而已，两位默默点头。第六位惠英红挽着鲍起静来了，鲍姐因病头发掉光了，丈夫消失。邻居惠英红看不下去一直陪着她，其实惠英红之前和鲍姐丈夫出轨过，她觉得不安当还债，鲍姐心里是清楚的。这次借着店长的一盘水饺两位和解。第七位手受伤的任达华叼着烟过来，大骂现在道上人不规矩，保护费晚点交就是了，干嘛捅人呢?说完妻子吴君如立马赶到，直接拎起华哥耳朵，说，钱屁也没收到，还吃什么烧烤!快回家帮我接客。第八位张艾嘉想送即将出国的孙女文琪最后一程，带孙女来吃她最爱的蛋包饭，文琪说，奶奶我知道我出国只是我爸妈离婚谈判的筹码，我选择出去是想尽快结束官司，拿到我那部分钱，之后再带你脱离苦海，艾嘉听完哭的稀里哗啦，赶紧抱住。第九位舒淇点了拌面，她是空姐。她感叹年纪大了职业可选择太少，这趟飞上海就被新人欺负不行，梁说，你都找到那么好归宿和家庭啦，应该学会享受生活了。舒淇笑着说，也是，当初入行那份幸运绳还是你给我的呢～谢谢大哥。快打烊了，第十位夜场摇滚歌手张曼玉压轴登场，扯着嘶哑的嗓子说，老板，快，快给我杯啤酒，有公司准备签我了，你听这首新歌如何，后台洗碗小妹周冬雨立马跑前台说，姐，还是别了，够了，客人都被你赶光了。曼玉示意嘘，然后接着唱，这时候，另一位梁先生缓缓进门，放下礼帽，幽幽说了句，老板，来两份牛排，然后眼睛看向了曼玉。另一边，梁店长正在和另一位女客人聊天，这是他的初恋，她管他叫开山怪，他称她为三公主。此时，响起了蔡琴《被遗忘的时光》。深圳太快了，我想拖慢这个城市的节奏深夜一碗粥大概不是都市年轻人的第一选择，他们更喜欢夜“蒲”，但CLUB往往缺乏人情味。进门的“欢迎光临”，落座后急着让你点酒的WAITER，不化妆不登高跟鞋就无所适从的顾客……人和人之间筑起了一道墙，没人在意另一个人的喜怒哀乐，也没人真的在这里放松下来。海归FAY就不喜欢这样的夜生活，她希望有一个“穿着睡衣拖鞋，不化妆”也可以去喝杯小酒的地方。这是她来深圳的第一个年，在这之前，她一直生活在美国，做了三年记者，迫于经济压力转行成为了程序员，开发了一款已有百万用户的APP，回国后在南山开了一家小酒吧。“APP和酒吧，都不指望他们赚钱。”所以APP没有接过任何广告，使用也完全免费；酒吧不做任何推广，因为不想它成为一个网红店，如果只是打卡拍照就离开，“那样没有任何意义，我希望大家在这里更多关注自己的内心感受，多一点时间休息。”FAY的酒吧里有两个格子铺挂在墙上，每个格子里放着不同的东西——TIFFANY项链、前任家的钥匙、布偶娃娃、充电宝……一共有20多件，他们都是客人留下的“前任礼物”，每个物品旁边都有一张小卡片，它讲述着礼物的来龙去脉。留下礼物和故事，可以带走一杯“前度”鸡尾酒。来换酒的人男女都有，大都年轻，如果和前任复合了，或者礼物放置超过半年，可以选择拿回礼物，但拿走礼物的人并不多。FAY曾经收到过一条裙子，是一个男生送过来的。他和女孩儿在大学初识的时候，女孩儿就穿着这条裙子，男生觉得这条裙子很美，裙子是他脑海里关于女孩儿所有回忆的浓缩。于是他偷偷收起这条裙子，幻想有一天他们能把这条裙子传给女儿。拍拖六七年之后，女生还是嫁给了一个深圳男孩儿，男生便从上海跟到深圳，工作、生活。彼时男生已经30多岁却依旧单身。他在卡片上写着：一次次把裙子拿出来又放回去，就是没有办法把它扔掉，终于找到一个地方可以安置它。他希望女孩儿能过得好，生一个很漂亮的小女孩。在FAY的酒吧，能听到很多这样的故事。很多人来深圳，都是为情而来。他们大多是小人物，努力在深圳找到自己的位置，经营小小的事业。深圳不会排外，因为大家都一无所有，但每个人都很孤独。深圳是一个年轻的城市，来自五湖四海的年轻人来这里掘金，但往往赚够了钱就离开。即使在深圳工作了十年八年，他们也不说“回深圳”而是“去深圳”，因为深圳没有家的感觉。特别是下班之后，除了加班无处可去。因为选择了深圳，就选择了压力的生活，而正是这样的城市才需要一个地方可以拖慢它的节奏，有一个像家的地方可以去。FAY自己也有一件礼物摆在格子铺架子上，是一张贴满各个州硬币的美国地图。FAY花了很长时间收集这些硬币，然后做成礼物送给前男友，可惜他并不喜欢这个礼物。FAY因为前男友来到深圳，结果来深圳没多久就分了手。搬过27次家的FAY弄丢了很多东西，包括一只大学时用过的“老年机”，里面存了很多和大学男友的短信。那时候男友在部队，平时很难联系到。FAY会每天按时发短信向男生汇报自己在上什么课，做什么事儿。两人很少能见面，但FAY会从北京买站票去武汉，只为看男生一小会儿，然后再站回来，这段感情硬是撑了三年。“如果能找到那时候的手机就好了。”也曾有女生送来一只镯子，没过多久又和男生一起来拿走了它。因为男生放弃了国外的学业，所以两人复合了。让人羡慕的总是少数，大部分礼物都不会被再次带走，它们诉说着爱情里关于“错过”的故事。那时候太年轻，扔掉了那个人的东西，删掉了那个人的信息，觉得不可能再想起，可是当你犯过足够多的错误，再回想人生时，你发现自己经历了很多美好的时光，但却什么都没有留下，也错过了那个适合结婚的人。所以“扔掉那些礼物太可惜，放在我这儿，想起来的时候还可以来看看。”年纪大一点的客人也会来酒吧坐坐，聊一聊初恋。曾经有一个男人，每晚在这里等小孩儿兴趣班放学。FAY好奇男人和初恋的故事，问他们现在是否还有联系。男人说，“不敢联系，我不敢看她老去的样子。”2016年12月31日跨年的时候，FAY号召客人们写信给一年后的自己，我们去采访时正值2017年年末，FAY正忙着寄信、送信，“还有三天就是2018年了，我答应他们要在2018年三天前把信寄给他们。”在FAY看来，真正的情怀是忠于自己的情怀，很多情怀都是商业噱头，反正“这里已经够商业了，也不少我们一个。”FAY计划着2018年要做点赚钱的事了。一日が終わり、人々が家路へにところ、俺の一日が始まる。メーニュはこれだけ、あとは勝手に注文してくれるや、できるもんが作るよってのが、俺の営業方針さ。営業時間が夜１２時から朝７時まで、人は深夜食堂っていってるんや。客が来るかって？夜晚是一天中最為神祕的時段，尤其是深夜，路上車潮漸歇，人們多半已進入夢鄉，白日裡的嘈雜彷彿隨著夜色隱沒入黑暗之中，無論是再怎麼繁忙的城市，一旦到了深夜，都顯得寂靜。此時，一間位於小巷弄裡的無名食堂才正要熱鬧起來，聚集在這裡的人們形形色色，或是寂寞、或是傷痕累累，他們都有一個屬於自己的故事，一個只有在深夜裡才敢尖銳地自我剖白的故事。如同日劇，電影版的《深夜食堂》一樣由老闆（小林薰飾）略顯滄桑的聲音拉開序幕，帶領觀眾走進這間從半夜12點開始營業的食堂裡。牆上的菜單十分單調，但是老闆可以讓客人隨意點菜，只要做得出來就可以料理。他端出來的料理雖然不是什麼精雕細琢的功夫大菜，多是雞蛋捲、章魚紅香腸和咖哩飯這類樸實無華的家常菜，卻正好襯托出每位客人的人生況味。而臉上帶有傷疤的老闆宛若早已嘗盡人生百態，只是以旁觀者的角度靜靜地引領客人傾吐心事，不去評判，也不給答案，畢竟人生哲理只能倚靠自己去體會。隱身於都會角落暗處的「深夜食堂」，正如其特性，吸引的客群絕對不會是那些生活順遂、光鮮亮麗的人，他們的人生必然留有缺憾、不甚完滿，諸如：情夫過世後變得一無所有的川島玉子（高岡早紀飾）、身上毫無分文的栗山美知留（多部未華子飾）、在東日本大地震中痛失愛妻的大石謙三（筒井道隆飾），以及對愛情感到迷惘的杉田明美（菊池亞希子飾）。除此之外，還有那些因身分或職業而被排除於主流群體以外的人，就像常客裡的同性戀小壽壽桑（綾田俊樹飾）、脫衣舞孃麻里玲（安藤玉惠飾）和黑道大哥阿龍（松重豐飾）。小小的食堂固然空間不大，卻能包容各色的人，以及多元的人生故事。雖然名為《深夜食堂》，但是導演松岡錠司沒有刻意將料理拍得香氣逼人、令人垂涎欲滴，因為美食絕非故事的重點。不管是原著漫畫、改編的日劇，抑或現在的電影版，《深夜食堂》之所以引人入勝，是因為其中濃厚的生活況味。這間食堂猶如載體，承載的是人生，你無法預期下個打開店門，走進來用餐的顧客會是誰，所以老闆不先預設菜單，畢竟每個人的口味不盡相同，嘗到的人生滋味也各異其趣，是苦是甜只有自己知道。唯一可以肯定的是，劇中每個角色背後的故事其實距離你我並不遙遠，不難從中找共鳴。觀影時，我不時想起三島有紀子所拍攝的電影《幸福的麵包》（しあわせのパン，2012），兩者同樣藉由吃食帶出人生，且突顯了東日本大地震對日本人的影響。玉子在拋棄新男友時曾說：「再珍貴的回憶都會褪色。」可是有些記憶卻難以抹滅，就像謙三對志工明美的用情，難道不是對災難與喪妻之痛的彌補嗎？有生即有滅，這是無法避免的定律，但是死亡終究不能帶走記憶，無論是好是壞，在時間的化學變化下，相信都會轉化成值得回味的回憶。電影的敘事步調悠悠淡淡，劇情也沒有什麼大起大落，一切都在食堂老闆閑靜到看似冷淡的語調中娓娓道來。不過這樣的情緒恰好適合深夜，慢慢卻深深地融入夜的黑暗之中，然後心也跟著暖和起來。一共4个小故事，拼图般讲述着一段出发与回归的温馨沉郁的人生旅程。一个失去靠山的小三看上一个工薪族排遣自己的失意和愤懑。骨灰盒出现在饭屋里。小三和工薪族好了没多久，意外得到了靠山的补偿，她一脚将没钱的情人踢开，又混迹在灯红酒绿的情场中去了。一个离家出走的女孩，进入饭屋里打工。凭着不输于老板的厨艺，她得到了赞许和照顾。她买了风铃，幻想着故乡日本海的风能够吹入她的梦境。老板的爱慕者雇佣了她，离开时，她终于吃到了期盼已久的山药拌饭。老板留下了她的风铃，她开始了人生新的旅程。一个去福岛灾区的志愿者回到了东京，随她而来的，还有灾区中被她救助关怀的失去爱妻的男人，男人爱上了志愿者，如同患者爱上了大夫。然而志愿者是出于改变心境的目的去灾区体验美好的人性的，她并不是男人眼中的天使，相反，一切在灾难中迸发的纯洁的人性，在繁荣安定的东京却难寻踪影。男人回去了，他不属于陌生而冷漠的东京。一个老派的妇人，她就是骨灰盒的主人，那里面是她的亡夫的骨灰。亡夫很早就背叛了她，当她得知远方的他的死讯时，却发现盒子里装的不是骨灰，而是数十年前一场比赛胜利后，那赛场里的泥土。那是被男人拼搏的汗水浸润的土地，那里有他的梦，他的纯真，他的泪水，他早已失去的美好的一切。那里，也曾是年轻的女孩为他祈祷加油的地方，是爱情开始的地方。逝者能告诉我们什么？什么才是真正有意义的东西？什么才是值得放弃一切去坚守去追寻的价值？是女孩的自由，是男人的真情，是亡夫的青春，还是所有最初的梦想和纯洁的人性呢？老妇人在西方鬼节的狂欢中，一身正装地去寺庙里迎接亡夫回家。围绕着这盒骨灰，有人失去，有人得到，有人向陌生的远方踏实地前进，有人向悲惨的故乡勇敢地回归。有人放弃，有人寻觅。在一切梦开始的地方，温暖依旧，在一切梦消失的地方，存有一间小小的饭屋。整部影片风格清幽淡然，浓厚的世情和浓郁的菜香彼此交融，酝酿出一种温馨忧伤的真挚氛围。老板小林薰，就像一位苍老的哲人，守望着这间狭窄且饱浸着人世沧桑的饭屋。谁都可以推门而入，道尽悲欢离合，他会递上一杯酒，一盘菜，点燃一支烟，静静地听你诉说，幽幽地答上几句，于是一切烦恼忧伤困惑，都随着食欲的满足而烟消云散了，推开门，又踏上了日出时分的人生旅程。我记得中岛美雪在她的成名曲《时代》中，有两句十分感人的歌词，大意是：尽管今天倒地不起，明天依旧有推门而出的勇气…深夜食堂，就是要让所有的悲伤和疲惫从即将倒地不起的人们身上卸下，这样，被真情和佳肴满足的人们，便会具有继续出门拼搏的勇气和力量。这间午后12点开业，午前7点打样的饭屋，狭窄、破落、苍老、幽暗，但在得到它祝福的人们眼中，不啻为一间人造天堂。深夜食堂电影版：愿你我都有清亮面容电影版看似由三个剧集组成，实则由骨灰盒这个象征生死与珍惜的物象串联，生死而离别，离别而珍惜，面对终极问题，总是能让人清醒，自己真正要抓住的是什么。玉子（高冈早纪饰）选财不选人，是选择了一种生活，潦倒窘境让人产生错觉，以为可以过另一种生活，等到一切回归正常后却发现，过去奢侈却独自一人的生活才是自己真正的归宿，自己倾心的男子绝不是小初（柄本时生饰）那般，却也可以为了真正倾心的男子花下钱财；美知留（多部未华子饰）逃离男人的控制威胁，也是战胜内心对此人此情的依恋缱绻，把故乡的往事包起来在心底放好，独自来在异乡，展开拳脚开始自己想要的生活；福岛灾民大石谦三（筒井道隆饰）和东京志愿者杉田明美（菊池亚希子饰）怀着各自的心事和意图，命运交织在一起，却无法彼此救赎，生者已逝，爱人已经别离，唯有坚强地依靠自己，方能获得重生；影片的最后，骨灰盒的主人，年迈的婆婆（田中裕子饰）逃不过内心的谴责前来认领，一样遭受离别，同样需要自我救赎。日剧版每一集一个小故事，内容丰富，然一以贯之的，也是世事无常，生死别离，珍惜初心。小店夜深时的灯光，安静而孤单地亮着，深巷里昏黄的孤灯，小店和店主幽深清冷的气质，也衬托着这个主题。店里的常客们互相依偎着取暖，一帆风顺者少，大多沉浮于世，世事艰难，手中有的、最初坚持的，就显得格外重要。人总是一不小心就忘了自己的初衷，自身弱小不足以对抗强大的外界，慢慢地，连坚持初衷也变得艰难，初衷越来越模糊，自己也越来越混沌，心性不坚者，就这样流入了俗世洪流中，曾经清亮的面容消失了......小店中的温暖，谁说不是客人们自己发出来的呢？回归清醒，回归宁静，回归本源，清亮的面容中有光。我喜欢里面多种人生共存，有些人无法理解那些生活，觉得和我们的社会文化格格不入，我说，是我们的社会包容性太差，中国人活得很辛苦，从生到死，无法好好按照自己的意愿生活，总是背负着或自己或他人加之的压力，为了一张皮奔波一世，将生命燃烧殆尽。谁又会关心谁的内心？谁又会在意谁的快乐？外表的一张皮光鲜亮丽便可。当我们的社会阶层逐渐固定，定式思维越来越强大，当周遭的力量联合起来，个人力量又能对抗多久？这何尝不是一场精神凌迟。而我们始终不能忘记自己的初衷是什么，不要软弱，不要逃避，去坚强，去守护，犹如风吹落花瓣，簌簌落下，只有芬芳的气味长存。1、何妈：皱纹，横着的是智慧，竖着的是勇敢，斜着的是善良。2、何妈对小贝说：……别人送我再好的东西，我拿了，我都不会太在意，很多人都有这种心理，为什么呀，因为没有付出就得到了，往往就不知道珍惜…想让一个男人对什么负责任，那你就得让这个男人对什么付出心血，操持家也是这个道理……的。3、罗胜利诠释经典婚姻台词：婚姻，其实普通人的婚姻分为三等，所谓上品，中品，下品，上品的婚姻就是两个人的心中都充满着爱会为对方改变自己。中品的婚姻就是两人心中尚存有爱，因此便会相互迁就和忍耐，下品的婚姻就是两个人已经没有爱了，既不远改变也不愿忍耐。4、人和人真的不一样，区别并不在于拥有金钱的多与寡，而在于对生活的态度的不同、思维模式的不同，以及对尊严要求的尺度的不同。也正是这些不同，造成了人所拥有的生活状态的千差万别，从而构成了这个繁杂而热闹的大千世界。5、一个男人和一个女人没结婚前，就像是一袋白面和一袋黑面，各自有各自的标签，结婚之后就是把白面和黑面都倒在一个盆里，想分开很难分开了，有了孩子之后呢，就像又往盆里放了一瓢水，那就和在一起了，就你中有我，我中有你了……6、女人啊，当她彻彻底底爱上一个男人时就会像柳如意那样，如果你觉得自己心里没有那种贱的感觉，那说明你心里还不8、何妈和罗妈扭打完后，何妈说你们动粗是为了解气，我们有时候动粗倒真的是为了个道理，有时候遇到有理没地说去，要么就只能自己这么憋屈着，要么就只能动粗……这一番话道出了不同层次的人对动粗的看法，同时也更加衬托了罗家与何家处在两个不同的家庭背景。10、春生：你报财经，我报复旦。你需要自由，我需要自信。就这么报，两全其美！11、恋爱，使我们爱上一个人；婚姻，让我们想要改变一个人；婚姻生活，是一家人想要改变另外一家人。12、我从小生活在一个优越的环境，研究生毕业了，我马上会得到一个高级白领的工作，可您非让我嫁给一个只有中专文化的超市服务员，让我跟一个野蛮的没有文化的人在一起，我会幸福吗？13、罗胜利：男女之间最重要的感觉是什么？罗小贝：是什么？罗胜利：轻松和她在一块我觉得轻松14、春生：娶媳妇干什么我不知道，但是我就知道你是我媳妇。小贝：娶媳妇干什么？春生：我真不知道……15、女人首先得自立，而后才会有个好婚姻。16、何春生：从小娶罗小贝就是我的理想，但我追求你不是为了攀高附贵。说：穷人花的是自己的赚的钱，而且还会努力攒一点，以备不时之需；富人花的是所有能抓到手的钱，而且不管是谁的，不计后果。18、妈，您养我20多年了，我还没来得及报答您呢，为了给我买房，怎么能让我卖妈呢。就算全世界的人都背叛你，我还是会在你身边，随叫随到20、罗妈：你真是铁嘴钢牙啊！何妈：你也来者不善呀，我这点章程全摆在明面上，你却是寻常不露面，偶尔露峥嵘啊！21、丁小曼在医院对罗小贝说：是，你有钱，你有学历，有好的工作，有好的家庭，这些我都比不上你，但是有一点我比你强，就是我能记着他对我的好，我也能看见他对别人的好，所以，我比你会欣赏他22、黄泥掉进裤裆里，不是屎也是屎了24、咱俩是两口子，我亲你一下怎么了？你那是亲么？你是在咬我。25、婚姻虽然琐碎庸俗，但它是最有意义、最充实的琐碎和庸俗。至少它能让人喜，让人怒，让人悲……一环又一环地让人按部就班地把人生走完。26、谢谢这两个字，既不失礼貌，又制造了适当的距离感，在很多时候，客气不是用来表达修养和礼貌的，是用来制造距离的。好好活着吧，老天爷是公平的，你福享够了，罪还没遭够呢。28、只要守着你，你打也好，骂也好，总比没有你的日子好过。小贝：愿闻其详罗胜利：上品的婚姻呢，两个人的心中都充满着爱，因此，便会为对方去改变自己；中品的婚姻呢，就是两个人的心中尚存有爱，因此呢，便会相互迁就和忍耐；这下品的婚姻，就是两个人已经没有爱了，所以呀，既不愿意改变也不愿意忍耐。30、爱情就是活出自己的同时，给对方留下对方做自己的空间。中国合伙人经典台词陆贞传奇经典台词时代经典台词1.最可怕的不是人而是人心，最锋利的不是兵刃而是舆论。从头到尾我们也这是相信我们愿意相信的事实！2.捡回来一只小土狗养在楼顶每次我都趁它吃饭的时候偷偷溜走时间久了它就不在我在那的地方吃饭了它以为它不吃了我就不走了3.窗台上，一只断了尾巴的壁虎慢慢爬着。它一定很沮丧吧，蚊子没逮着，却先断了尾巴。6.只知道活着就很不容易了，哪有什么别的感情消耗8.别人都大大方方的喜欢520，而我却小心翼翼的喜欢522，正如我对你的爱一样小心翼翼，可是我没告诉你，522是16进制的13149.早晨起来打死两只蚊子瞬间让我对生活的信心倍增10.生活总是能在我觉得要好起来的时候，再给我一击。13.爱情，这场游戏就像是绝地求生，你逃得了一时，却逃不了一世14.每一场假戏真做的爱情最后都变成了俄罗斯轮盘，你可以抽身而退，但最后依旧无人生还15.别人谈个恋爱就跟玩似得，为什么到了我们这就变成了俄罗斯轮盘3、不是养活不起，实在是男孩儿大了留不住这才来投奔您来的。4、都是下九流，谁嫌弃谁啊，他主师爷不赏饭吃，谁也没辙。5、外面儿冷极啦，小爷撒的尿在牛牛眼上可就结成冰溜子了，差点儿没顶我一跟头……6、他是人的，就得听戏，不听戏的他就不是人，什么猪啊、狗啊，它就不听戏，使人吗？它畜牲，所以，有戏就有咱们梨园行。7、要想人前显贵，您必定得人后受罪，今儿个是破题，文章还在后头呢！8、小豆子，忍着点儿，朕都忍了一炷香了。9、小爷我今儿个练的是九转金炉的火丹功……10、想我项羽乎。力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝，骓不逝兮可奈何，虞姬虞姬奈若何！11、传于我辈门人，诸生须当敬听，自古人生于世，需有一技之能，我辈既务斯业，便当专心用功，以后名扬四海，根据即在年轻。12、小尼姑年方二八，正青春被师傅削去了头发，我本是女娇娥，又不是男儿郎，为何腰系黄绦，身穿直裰，见人家夫妻们洒落，一对对著锦穿萝，不由得人心急似火……奴把袈裟扯破！13、师哥，赶明儿我要是给打死了，枕席底下有三大子儿，就给你了。14、天下最好吃的，冰糖葫芦数第一，我要是成了角儿，天天得拿冰糖葫芦当饭吃。15、师哥，枕席底下那三大子儿，你别忘了。——反正你废了，滚吧！16、哎哟，我的角儿，您这可是星宿下凡啦，您今儿个就是一声喷嚏，都得是满堂彩儿，今天不挤出几条人命，就上上大吉了。17、你先驼着我，呆会儿我驼着你。18、他们怎么成的角儿啊，得挨多少打啊，我什么时候能成角儿啊。19、我就知道你要回来，离了小石头儿，你就活不了了。20、吃了糖葫芦，我就是他妈角儿了，我他妈怕谁啊。21、打得好！！打得好！！打得好！！打得好！！22、师父，使我自个跑的不关师哥的事儿，您打我。26、师哥，我准送你这把剑。28、老规矩了，多少年的老规矩了！29、您说这虞姬她怎么演，她都有一死不是？31、段小楼：一个个都他妈忠臣良将的摸样，这日本兵就在城外头，打去呀，敢情欺负的还是中国人！那坤：瞎哄哄，学生不都没娶过媳妇吗？又没钱找姑娘，总得找个地界煞煞火不是！32、成，一字不差，打你，是让你记着，下回还得这么背！33、“真她妈想当太太奶奶拉你？做你娘的玻璃梦去吧！你当出了这门把脸一抹擦，你还真成了良人啦？你当这世上狼呀虎呀的就都不认得你啦？”“呦可吓死我啦！”“我告诉你那窑姐永远是窑姐，你记住我这话，这就是你的命！”34、师哥，我要让你跟我——不对，就让我跟你好好唱一辈子戏，不行吗？35、这条小蛇可是你把他给捂活的，如今人家修炼成龙了，36、“你扮的林冲，林冲什么人啊？80万禁军教头，不是小毛贼！”37、有那么一二刻，袁某也恍惚起来，以为虞姬转世再现啦！38、霸王回应亮相，到与虞姬相见，按老规矩是定然七步，而你只走了五步，楚霸王气度尊贵，要是围而不重，不成了江湖上的黄天霸了吗39、“听说您在八在胡同里都打出名来了”“唉，这五二郎遇到西门庆——不打——不打能成吗？”“师哥——你忘记我们是怎么唱红的了？这还不是都成全了师傅的一句话么？”40、姓袁的他管得着姓段的吗？我是假霸王，你是真虞姬。41、我本是男儿郎，又不是女娇娥。42、你认认……又不上台，要剑干什么。43、可你楚霸王都跪下来求饶了，那这京戏他能不亡吗？能不亡吗？44、我明白你的心思，要不这么着吧，你只要囫囵个的把小楼给我弄出来，我哪儿来哪儿去，回我的花满楼，多你们俩远远儿的，行了吧。要说在花满楼，孩子真是个不操闲心的地方，日子过得轻省多了。45、有个叫清木的，他是懂戏的不爱！他是妓女！48、我姓段的就会唱戏，戏你不让我唱了，不玩蛐蛐你让我干嘛去啊，我抬棺材，掏大粪去。49、了不得啦，是两位角儿来啦，我这面子天大了去啦，我这怎么当得起啊……50、当初是你师哥把你成全出来的。51、小楼，我真的对不住你……你忙你的去吧。52、世卿世受国恩，岂敢昧法？更不敢当众违背天理良心，……方才检察官声言程之所唱为淫词艳曲，实为大谬！！！程当晚所唱是昆曲《牡丹亭》、《游园》一折，略有国学常识者都明白，此折乃国剧文化中之最精萃，何以在检察官先生口中竟成了淫词艳曲了呢？！如此遭际戏剧国粹，到底是谁……专门辱我民族精神，灭我国家尊严？55、我和他划清界限了！我和他划清界限了！56、不杀不足以平民愤？毙啦，就这么把袁四爷毙啦？58、京戏讲究的是个情境，唱、念、做、打、都是在这个情景里面……59、京戏是什么，就是八个字“无声不歌，无动不舞”。60、你也不出来看看，这世上的戏都唱到哪一出了。现在，我想我是这个世界上最幸运的人。（《扬基的骄傲》1942）我是世界之王！（《泰坦尼克号》1997）我会拥有她所拥有的。（《当哈里遇上萨莉》1989）系紧你的安全带，这将是一个颠簸的夜晚。（《彗星美人》1950）好了，德米勒先生，我已经准备好拍摄我的特写镜头了。（《日落大道》1950）上帝为我作证，我不会再让自己挨饿了。（《乱世佳人》1939）毕竟，明天又是新的一天！（《乱世佳人》1939）14、IT'SNOTTHEMENINYOURLIFETHATCOUNTS,IT'STHELIFEINYOURMEN.并不是你生活中的男人有价值，而是你与男人在一起的生活。（《我不是天使》1933）你在跟我说话吗？（《出租汽车司机》1976）你应该问你自己一个问题：“我是幸运的吗？”快点去做，年轻人，无知的年轻人。（《警探哈里》1971）我是巨大的！是这些照片让我变得渺小了。（《日落大道》1950）你是在和我说话吗？（《出租车司机》1976）给我一杯威士忌，里面兑一些姜味汽水。宝贝儿，别太吝啬了。（《安娜·克里斯蒂》1930）假如我换一身更舒服的衣服你会觉得震惊吗？（《地狱天使》1930）就看你的了，孩子。（《卡萨布兰卡》1942）好好去做吧，站在世界之巅！（《歼匪喋血战》1949）当你说“你好”的那一刻起就拥有我了。（《甜心先生》1996）坦白说，亲爱的，我一点也不在乎。（《乱世佳人》1939）世界上有那么多的城镇，城镇中有那么多的酒馆，她却走进了我的（酒馆）。（《卡萨布兰卡》1942）我可以和你一起跳舞直到母牛回家。如果再想想，我宁愿和母牛一起跳舞直到你回家。（《容易事》1933）没有比“贪婪”更好的词语了。（《华尔街》1987）快点来听！黑夜中孩子的声音是他们缔造的美妙音乐。（《吸血鬼》1931）我会给他点好处，他无法拒绝。（《教父》1972）你根本不能明白！我本可以获得社会地位，我本可以是个竞争者，我本可以是任何有头有脸的人而不是一个毫无价值的游民！（《码头风云》1954）亲近你的朋友，但更要亲近你的敌人。（《教父II》1974）我疯狂得如同地狱中的恶魔，我不会再这样继续下去了！（《电视台风云》1976）罗宾逊太太，你是在引诱我，对吗？（《毕业生》1967）一个男孩最好的朋友是他的母亲。（《惊魂记》1960）人生就应该是快乐的，要抓住每一天，孩子们。让你们的生活变得非凡起来。（《死亡诗社》1989）我喜欢闻弥漫在清晨空气中的汽油弹味道。（《现代启示录》1979）噢，杰瑞，不要再乞求能得到月亮了，我们已经拥有星星了。（《扬帆》1942）路易斯，我认为这是一段美好友谊的开始。（《卡萨布兰卡》1942）来吧，让我也高兴高兴。（《拨云见日》1983）